La Casa Embriológica: fábulas y evidencias de una casa para el siglo XXI

Desarrollada por Greg Lynn entre 1998 y 2001, la casa embriológica, constituye uno de los proyectos más relevantes de la arquitectura genética. Un diseño que hace alusión a las leyes de la evolución y al comportamiento de las células generadoras del proyecto, las cuales, al combinarse entre sí, son capaces de evolucionar para producir infinito número de viviendas ajustadas a determinadas condiciones. Sin embargo, pese a la abundante bibliografía existente sobre el tema, aún subsisten algunos vacíos teóricos acerca del proceso proyectual. Y es precisamente en este sentido, que este trabajo tiene como objetivo principal investigar hasta qué punto las relaciones entre el ordenador y las teorías biológicas de morfogénesis influirían en la metodología proyectual, que condujera a Lynn al diseño de la casa embriológica. Para esto, se recurrirá al análisis de nuevas fuentes documentales, describiendo y analizando la actuación de su autor, buscando aportar nueva información al programa proyectual.

Introducción

Discípulo de Peter Eisenman y un usuario apasionado de los ordenadores, el arquitecto norteamericano Greg Lynn, desarrolla en sus diseños una amalgama profunda entre conceptos filosóficos y biológicos, abandonando el espacio euclídeo para encontrar inspiración en las formas orgánicas y las metáforas digitales. Con sus proyectos ha generado toda una serie de nuevas tipologías, innovadoras propuestas capaces de unir disciplinas tan disimiles como el cine, la animación, la geometría topológica, la cinta de Moebius, la botella de Klein, o los artefactos de cocina (Klein, 2013).

Uno de sus proyectos más icónicos es la Embryological House¹, una propuesta desarrollada entre 1998 y 2001: un diseño que marcaría un punto de intersección entre arquitectura, biología y los sistemas digitales de formas animadas. El término Embryological House fue tomado prestado por Lynn del campo de la biología, y su significado hace alusión a las leyes de la evolución y al comportamiento de las “células” generadoras del proyecto, las cuales, al combinarse entre sí, son capaces de producir infinito número de configuraciones.

Para algunos investigadores como el sociólogo estadounidense Benjamín H. Bratton (2002), la casa embriológica de Greg Lynn es probablemente el proyecto de arquitectura genética más apreciado por el público, una propuesta que reimagina la vivienda según las formas biológicas como primer principio de animación iterativa.

Para Lynn, se trata de una arquitectura desarrollada bajo un lenguaje de metáforas orgánicas y digitales, un proceso de evolución (adaptación y mutación), capaz de crear viviendas individuales ajustadas a determinadas condiciones. Un protocolo que nos recuerda al concepto de pliegues elaborado por Deleuze: donde el pliegue puede entenderse como la unidad más pequeña de la materia, pero también nos sirve para describir el desarrollo de los organismos en términos de plegamientos (Klein, 2013).

En el proyecto de la casa embriológica, Lynn plantearía tres objetivos principales: en primer lugar, replantear el concepto moderno de vivienda como ‘kit de partes’, donde se pudiera quitar o agregar elementos, para transformarlo en un ser bioinspirado, una célula única, orgánica, viviente. Un prototipo genético/genérico a partir del cual se pueda crear un número infinito de interacciones. En este sentido, para Lynn, la casa embriológica es el futuro de la vivienda, y su producción en serie se conecta, por un lado, con la tradición; y por el otro, con un inédito escenario contemporáneo, en el que avanzados materiales, preocupaciones medioambientales y una manufactura digital le otorgan un nuevo matiz a este axioma (Dollens & Planella, 2002).

En segundo lugar, Lynn busca ampliar la interacción entre los conceptos de “genérico” y “variación”, un riguroso sistema proyectual que permita la creación de diferentes modelos con infinitas variaciones. En otras palabras, se trata de un proceso que responde a satisfacer las necesidades del consumidor mediante una específica y única versión del producto, pero sin perder el concepto de identidad de marca: una variación dentro del mismo procedimiento gráfico y espacial, lo que permite tanto la posibilidad de reconocimiento como la de novedad (Lynn, 2000).

Y finalmente, en tercer lugar, impulsar las capacidades de las tecnologías de fabricación automatizadas existentes para la manufactura de formas arquitectónicas no estándar (Velázquez, 2008). Es decir, un nuevo tipo de arquitectura que utiliza los avances en el uso de los sistemas digitales y de prefabricación robotizados, para desarrollar una personalización digital en masa de las partes de los edificios: un proceso de diseño y producción flexible, donde “cada casa de la línea tiene una forma y un tamaño únicos y se ajusta a un número fijo de componentes y operaciones de fabricación” (Lynn, 2000, p. 26).

En esencia, la casa embriológica puede ser considerada como un híbrido de simulación informática y mutación genética, una investigación sobre el espacio doméstico. Un sistema parametrizado, guiado por el concepto de morfosfera (la misma forma-espacio), permitía que un cambio en cualquiera de los componentes influyera en todos los demás elementos del sistema: una visión holística, con una relación simbiótica entre el terreno y su estructura (Lynn, 2000), faculta al proyecto para adaptarse a las contingencias del estilo de vida, el lugar, el clima, los materiales y métodos constructivos. Una evolución en el diseño, que, gracias a la capacidad del ordenador de generar formas alabeadas y fluidas, permite obtener curvas tridimensionales definidas mediante fórmulas matemáticas en vez de líneas rectas especificadas por coordenadas fijas y bidimensionales.

La casa embriológica intentaba incorporarse en un mercado como el de Estados Unidos, donde más del 40 % de las viviendas son prefabricadas. Para esto, en el proyecto de Lynn, una familia podría elegir entre diversos diseños de casas, escogiendo el número de habitaciones y baños, el tipo de cocina y su disposición, así como también la cantidad de plantas y los acabados internos (Dollens & Planella, 2002).

Sin embargo, pese a la enorme diversidad de textos escritos acerca de la casa embriológica, aún subsisten algunos vacíos teóricos sobre los modos, procesos y variables consideradas por Lynn durante su diseño. Una situación compleja ya que, en el caso de la casa embriológica, muchos de los archivos se han perdido o han quedado obsoletos por un cambio tecnológico, impidiendo su adaptación a las características de los nuevos medios. Afortunadamente, y gracias a las actuales tareas de recuperación de los archivos originales del proyecto, desarrolladas por el Centro Canadiense de Arquitectura y por el estudio Greg Lynn, muchos de los documentos y textos han podido rescatarse arrojando nueva información sobre el proceso proyectual que involucró a la casa embriológica.

A partir de estos conceptos, este trabajo tiene como objetivo investigar hasta qué punto las relaciones entre el ordenador y las teorías biológicas de morfogénesis influirían en las decisiones de Greg Lynn que condujeran al diseño de la casa embriológica. Una tarea que busca eliminar los mitos y preconceptos desarrollados en torno a dicho proyecto.

Para esto, este trabajo propone el estudio de su proceso de diseño, a través del análisis de nuevas fuentes documentales, describiendo y analizando la actuación de su autor, buscando aportar nueva información al programa proyectual. Con la suficiente distancia histórica, nos enfocaremos en los sistemas de significantes utilizados por Lynn, intentando descubrir los modos que buscaba para evitar cualquier prescripción tradicional de la arquitectura.

_______________________________

1 La casa embriológica fue patrocinada por el Foro Internacional de Diseño de Ulm, Alemania; el Centro para las Artes Wexner, de Columbus, Ohio; la UCLA de Arquitectura de Los Ángeles; y la ETH (Instituto Federal Suizo de Tecnología) Zurich. El modelo en escala fue producido mediante tecnología CNC y donado por CNC DINAMIX AG. Bern, Suiza.

Posteriormente, a pedido de Massimiliano Fuksas, se presentó en la séptima Bienal de Arquitectura de Venecia del año 2000, y el taller de CCA como parte de los Dispositivos de Diseño de la Fondation Daniel Langlois, durante el 2004.

La influencia de William y Gregory Bateson y de Alan Turing

Desde una concepción interdisciplinaria, Lynn se inspiraría en los trabajos de tres especialistas que no pertenecían al campo del diseño, estos son: William Bateson (1861-1926), su hijo Gregory Bateson (1904-1980) y el reconocido matemático inglés Alan Turing (1912-1954).

El primero, William Bateson, fue un biólogo inglés, uno de los redescubridores del trabajo de Mendel, y a quien le debemos el término Genética, que define a la ciencia que estudia la herencia y las variaciones en los organismos. En 1894, William Bateson escribió un libro titulado Materials for the study of variation: treated with special regard to discontinuity in the origin of species, en donde plantea los conceptos relacionados con la discontinuidad en el origen de las especies: un postulado que cambiaría las teorías que se tenía con respecto a la simetría en los organismos vivos. Bateson argumentaba que en el caso de las monstruosidades y mutaciones biológicas, estas presentaban altos niveles de simetría, superiores a lo normal, es decir, que en lugar de considerar la simetría como el orden, como lo regular, Bateson planteó que esta era consecuencia de la falta de información (técnicamente denominada alternancias de deformación hacia un tipo eidético reducido), en otras palabras, “cuando agregamos información a un sistema, se rompe la simetría; ante la ausencia de información, el sistema retorna a la simetría” (Dery, 2008).

El segundo trabajo, corresponde a Gregory Bateson (hijo de William Bateson), quien fuera un antropólogo, lingüista y especialista en cibernética. En una propuesta superadora a las teorías de simetría formuladas por su padre, para Gregory, la simetría consiste en una condición en que la información se ha omitido o suprimido. En otras palabras, la simetría no debe ser considerada un principio organizativo subyacente, sino, por el contrario, se trata de una posición por defecto, (Lynn et. al., 1995). En 1972, Gregory publicará el libro Steps to An Ecology of Mind, en donde, buscando una relación del hombre con su entorno, intentará revalorizar el mundo de las ideas, aportando una mirada principalmente cibernética y de teoría de la información: una revalorización en el uso del ordenador como una poderosa herramienta, capaz de mantener y elaborar múltiples relaciones (estructurales, sociales, genéticas) ad infinitum (Bateson, 1972).

Finalmente, el tercer trabajo corresponde con los principios de morfogénesis biológica elaborados por Alan Turing en 1952. En su artículo The chemical basis of morphogenesis, Turing había desarrollado un modelo que definía matemáticamente el desarrollo de las formas en la naturaleza bajo una concepción biológico-química: se trata de un proceso de evolución morfogenética producidas mediante una interpretación matemática y donde formas, estructuras y composiciones químicas no son comprendidas como entidades autónomas, sino, por el contrario, estas presentan propiedades emergentes, es decir, despliegan una interacción dinámica de retroalimentación con las fuerzas extrínsecas del contexto. Un procedimiento algorítmico que hace evolucionar a la forma por medio de ecuaciones de reacción-difusión no lineales. Un sistema flexible y adaptable en una infinita cadena de mutaciones.

A partir de estos conceptos, y bajo una perspectiva funcionalista-neodarwinista, Lynn desarrollaría el proyecto de la casa embriológica mediante un lenguaje orgánico, con metáforas digitales (Migayrou, 2003). Visualiza la gestación arquitectónica como una evolución biológica que parte de una forma inicial, una forma simple denominada huevo o embrión: una célula básica o genotipo digital morfológicamente esférica (regular y simétrica consecuencia de su falta de información), con 12 puntos o parámetros de control distribuidos sobre la superficie de la forma, y a través de los cuales se irá agregando información al sistema, produciendo el crecimiento de la semilla – rompiendo su simetría original - hacia una forma adulta progresivamente compleja.

La interacción de estos puntos, establecidos entre límites máximos y mínimos, proporcionaba las infinitas posibilidades de mutación del embrión (Dery, 2008). En esencia se trata de procesos dinámicos de bifurcación no guiados que depende del modelo matemático utilizado, y de los valores del contexto introducidos en la matriz digital del ordenador (orientación, incidencia de luz solar, vientos, entre otros). Incorporados estos parámetros, el sistema ejecutaba las instrucciones codificadas que producían que la célula base comenzara a crecer y evolucionar hasta que se satisfacía el criterio de parada, es decir, hasta que el algoritmo encuentre las soluciones de diseño que mejor se aproximaran al objetivo de rendimiento previamente establecido por el diseñador (Bernal et al, 2015): en otras palabras, el huevo inicial comenzaba a cambiar su forma, a través de un sistema geométrico de mutaciones que le permitían crear variaciones de acuerdo con una secuencia múltiple generada mediante un código básico. Esencialmente, implica un procedimiento de evolución biológico-digital, con reglas previamente definidas, que permiten dar vida a una serie discreta de nuevas formas, perturbando la simetría original en los procesos de desarrollo: formas animadas, sinuosas o continuas, formas vectoriales que transitan a lo largo de una doble dirección, “no siempre previstas y, sobre todo, no necesariamente estables” (Arenas, 2010, p. 40).

Desde este punto de vista, Lynn utilizará el ordenador por encima de su capacidad de representación, para transformarlo en una herramienta proyectual, un proceso con una serie de etapas, que aprovechará las capacidades computacionales a través de la automatización de los procedimientos de diseño, gestionando de forma eficiente grandes cantidades de información, incorporando y programando cambios de manera rápida y flexible, y ayudando en el proceso de búsqueda de resultados a partir de la simulación de modelos (Caetano et al, 2020). Se trata de un nuevo enfoque en la materialización y evolución de la vivienda contemporánea. Para Lynn, el proyecto se convierte en una función parcialmente vacía, un espacio abstracto, producido desde su interior, “…cuyas variables (contextuales, programáticas, económicas, estéticas, climáticas, etc.) serán las que determinen en cada caso los elementos de una serie que en principio carece de límites” (Arenas, 2010, p. 40).

Un proceso que supera los procedimientos tradicionales del diseño manual con el fin de obtener soluciones a problemas complejos, que difícilmente pudieran encontrarse usando los métodos habituales (Zee y Vrie, 2008). Un desarrollo que aprovecha las potencialidades de los sistemas digitales, generando diferentes variaciones proyectuales, que incluye los accidentes felices, es decir, los resultados inesperados que impactan positivamente en los procesos de diseño (Chaszar y Joyce, 2016). A tal efecto, este tipo de diseño permite alcanzar respuestas aparentemente creativas, ya que, con cada iteración del programa, al combinar de un modo diferente los parámetros, ofrece la oportunidad de generar nuevas y múltiples composiciones resultantes (Bernal et. al., 2015).

Para Caetano, Santos y Leitão (2020), lo fundamental de este proceso, es lo que ellos denominan el concepto de trazabilidad, un proceso en donde no existe una correlación entre los algoritmos usados (descripción algorítmica que usa principalmente el concepto de operaciones formales) y el modelo final obtenido. Un criterio que permite generar resultados complejos incluso a partir de descripciones algorítmicas simples, haciendo que sea difícil correlacionar el algoritmo usado con el resultado que este generará en el futuro. Para el arquitecto Alfonso Muñoz Cosme (2008), lo interesante de este procedimiento es que el diseñador desconoce las soluciones a las que arribará, en el camino no existe una imagen preconcebida de sus efectos: al carecer de condicionantes previos, sus diseños poseen una mayor libertad y apertura.

El profesor John Frazer (1995), lo denomina diseño generativo, un tipo particular de diseño que utiliza el espacio virtual del ordenador de un modo análogo a los procesos evolutivos existentes en la naturaleza. Una emulación digital del proceso de morfogénesis biológico desarrollado por el ADN para producir formas únicas, maleables y transformables: un procedimiento algorítmico que permite llevar a cabo un diseño no jerárquico ni lineal, que se retroalimenta a través de múltiples factores, sean estos exógenos o endógenos, y con la suficiente capacidad para autoorganizarse: “…una manipulación algorítmica de una estructura interna compuesta por elementos definidos de forma paramétrica” (Krauel, 2010, p. 120).

Un comportamiento que considera las fuerzas exteriores como variables, de acuerdo con un modelo holístico que reaccionaba según la influencia producida por el medioambiente. De este modo, el “…espacio pasivo de coordenadas estáticas [es reemplazado por] un espacio activo de interacciones” (Kolarevic, 2003b, pp. 17-45). Un proceso digital de mutaciones en etapas que ofrece un modelado de “autogénesis” en el que el diseñador irá evaluando sus efectos en diferentes escenarios que lo conducirán hacia resultados inesperados. Una transmisión dígito-genética de la información, una transformación espacial, que borra los límites disciplinares buscando “Soluciones de diseño ecológicamente eficientes” (Roudavski, 2009, pp. 345-374).

Desde este punto de vista, estamos ante una nueva escala de interacción con el mundo, una reinterpretación de la “escala humana”, ya que, a partir de la genética, se produce una conexión molecular entre las formas creadas por la naturaleza y aquellas creadas por el hombre (Frazer, 2002).

El diseño computación: el ordenador como compañero proyectual

Como diseñador, Greg Lynn está preocupado por el potencial del diseño y la fabricación digital para generar una arquitectura que exprese las condiciones culturales y tecnológicas de nuestro tiempo. Lynn ha producido proyectos teóricos, participaciones en concursos, colaboraciones con otros diseñadores y artistas, y un corpus de trabajo construido que traspasa los límites de la forma arquitectónica. Sus encargos frecuentemente se han descrito como arquitectura “BLOB” o “Bloblitecture”², una expresión biomorfa que comenzaría a difundirse a partir de 1995. Originariamente, Blob, es un vocablo derivado de “Blobmeisters”, un término acuñado por el autor y arquitecto estadounidense Wes Jones, para definir a un grupo de proyectistas que habían comenzado a explorar diferentes plataformas digitales de diseño, como un punto de partida para la generación de nuevas configuraciones en arquitectura: una referencia al uso de geometrías curvas no euclidianas. En esencia se trataba de herramientas de modelado topológico, lo que Lynn llama “forma animada” vinculada con sistemas de animación capaces de controlar y representar formas geométricas fluidas mediante la introducción de una serie de parámetros iniciales (Lynn, 2000).

Utilizando tecnología digital de última generación, Lynn, ha producido un nuevo lenguaje en el modo de hacer arquitectura, caracterizado por estructuras dinámicas, plásticas y mutables, capaces de transformarse constantemente, hasta su concreción física final. En este sentido, para Lynn, el rol del arquitecto y sus métodos de trabajo han cambiado. Sin embargo, esto no significa que su papel haya disminuido, por el contrario, sus funciones se han visto extendidas hacia lo que Frazer (1995) denomina “extended architect”: un proceso donde los arquitectos pueden diseñar y supervisar muchas generaciones de diseños, expresadas en términos de códigos genéticos. Siendo el procesamiento y el montaje real externo al modelo.

Durante el proceso de la casa embriológica, Lynn utilizaría una amplia variedad de herramientas digitales: sistemas que le permitía la visualización del modelo en dos y tres dimensiones, así como su animación y posteriormente su materialización física. Una arquitectura definida matemáticamente, a través de curvas y superficies NURBS (Non-Uniform Rational B Spline), y representadas computacionalmente mediante códigos binarios.

Durante el proyecto, Lynn utilizaría cuatro etapas diferentes. La primera se desarrollaría en la plataforma Microstation, allí Lynn modelaría de forma vectorial las geometrías primitivas tridimensionales A continuación, y utilizando el programa Maya, comenzaría el proceso de modelado de las superficies topológicas: una serie de morfologías flexibles y onduladas. Para esto, Lynn, emplearía, MEL (Maya Embedded Language), un lenguaje de programación propio de Maya, que posibilitaba ejecutar las tareas repetitivas desarrolladas durante el crecimiento y evolución de la forma. En Maya también obtenía las imágenes tridimensionales de las transformaciones. Finalmente, a partir de los renders anteriores, desarrollaba, por un lado, una animación digital del modelo, y por el otro, empleando Adobe Illustrator, realizaba el diseño gráfico final para su representación.

Básicamente, hemos pasado de una arquitectura de módulos fraccionarios a una arquitectura digital, de subdivisión infinitesimal, de números decimales. Un cambio en la estética de las proporciones: reemplazando un módulo abstracto de partes por uno numérico binario capaz de ser calculado y diseñado. Un sistema que recuerda los procesos de modelado desarrollados por Antoni Gaudí –de formas manipuladas mediante puntos de control, pesos y nudos–, pero que ahora, a través del ordenador, es el diseñador quien puede componer nuevas y complejas estructuras. En esencia, es lo que el arquitecto neerlandés Lars Spuybroek (2005) llama una “cuadrícula líquida” (wet grid). Una metodología de modelado desarrollado gracias a una malla flexible, cuyos “movimientos se incorporan a la estructura, para formar una red topológica que interactúa con el entorno, reajustándose continuamente”. Un procedimiento completamente digital en el cual es posible encontrar rasgos de los análisis gráficos elaborados por D’arcy Thompson y sus moldes topológicos. Una nueva arquitectura donde la planta ya no genera el proyecto; los cortes asumen un papel puramente analítico, las grillas pierden su razón de ser, la variabilidad infinita se convierte en algo tan factible como la modulación, y lo individual se presenta como una alternativa a la producción en serie (Kolarevic, 2003b, pp. 17-45).

Lynn también se valió de modelos físicos durante el desarrollo de su proyecto. Los prototipos digitales eran traducidos a un lenguaje de máquina para su posterior materialización (ORD), mediante impresoras láser de eje bidimensional. Una producción mecanizada con precisión milimétrica que toma el robot como expresión de su momento, esperando incorporarlo también en el proceso de montaje para dar como resultado estructuras capaces de autoconstruirse.

_______________________________

2 Otros términos asociados a este son CAAD Designers y Napster generation. En Lynn, G. (2000), “Embriological House, AD. Contemporary Processes in Architecture, Vol. 70, n.°3, junio. pp. 26 y 35.

Construyendo un proyecto

Desde la óptica de la arquitectura moderna, cada proyecto era concebido como un conjunto de partes independientes o conformando un kit de construcción. Esto se debía principalmente a un proceso de fabricación industrializado en línea, donde la repetición era el secreto de su éxito. Estructuras producidas en serie en las que solo era posible realizar personalizaciones o modificaciones a través de la adición de componentes o kit de piezas (Lynn, 2000). De igual modo, esta tecnología imposibilitaba, debido especialmente a sus costos elevados, la elaboración de una única pieza. En caso de producir variaciones, estás debían fabricarse utilizando técnicas no estándar, y posteriormente ser ensambladas in situ.

Desde este punto de vista, la casa embriológica, reemplaza el concepto de prefabricación en serie, por el de prefabricación única, en el cual cada vivienda tiene una forma y tamaño único, que se ajusta a un número fijo de componentes y operaciones de fabricación. Un producto híbrido nacido de una simulación por computadora de temas morfogenéticos, pero que en su materialización busca imitar la dinámica de los autos. Se trata de una estructura solidaria donde cualquier cambio en los paneles o elementos individuales, modifica todo el conjunto.

La casa embriológica es un nuevo concepto de hogar biológico hecho a medida y manufacturado de manera industrial, una estructura compleja, proveniente de la industria aeronáutica y automovilística, y materializada por medio de la combinación de un número constante de componentes y operaciones de montaje: 2048 paneles, únicos en morfología y tamaño, realizados mediante tecnología CNC³, 9 marcos de acero, 72 costillas de aluminio y armazones con una configuración en red, que generan diferentes versiones de casas. Una fabricación a través de infinitas posibles mutaciones y personalizaciones, pero que se consiguen sin añadir o restar elementos. Sin embargo, tanto la forma como sus espacios pueden ser modificados dentro de los límites predefinidos por sus partes.

Para Greg Lynn, el diseño desarrollado en la Embryological House queda definido “…por la presencia simultánea del movimiento y las fuerzas en el momento de la concepción formal” (Kolarevic, 2003b, pp. 17-45). Una evolución darwiniana donde los componentes están interconectados, interactuando para producir infinitas mutaciones. Una casa evolutiva, capaz de adaptarse a una amplia gama de sitios y climas, cuyos mínimos requisitos son contar con un área de 30,5 metros de diámetro y una pendiente menor de 30 grados.

Proyectualmente, la casa embriológica es una vivienda residencial de entre 167 y 300 m2⁴, superficie que se desarrollaría en dos niveles: el superior de entre 56 y 111 metros cuadrados; y el inferior de entre 111 y 190 m2. Ambos niveles quedaban conectados mediante rampas o escaleras.

De acuerdo con su implantación, en algunas orientaciones, la casa aparenta estar enterrada en el suelo, mientras que en otras parece hallarse flotando⁵. En las partes enterradas existe un montículo de tierra en donde se ubica un pequeño jardín sinuoso, que acompaña el paisaje ondulado del sitio⁶. Estos jardines fueron diseñados por el arquitecto y teórico norteamericano Jeff Kipnis. Alrededor de la vivienda, una caminería también ondulada se distribuye hasta las entradas: principal y secundaria.

El interior de la casa se asemeja al de una máquina, un automóvil. Sus paredes curvas crean bolsas o espacios llamadas “burbujas”. Volúmenes en formas de ampollas tridimensionales que se inclinan, sobresalen o generan cavidades para crear muebles, lugares de almacenamiento, armarios, mesas, sillas, bañeras, etc., y en cuyas entrañas se pueden empotrar electrodomésticos, mobiliarios y equipos (Dery, 2008).

La parte superior es una superficie suavemente inclinada para formar los muebles, espacios de guardado, mesas, sillas, bañeras, electrodomésticos y equipos de entretenimiento diseñados a medida, en tanto que, en la planta inferior, no tiene desniveles.

Los pisos de la casa son superficies revestidas con diversos materiales (alfombras, maderas, cueros artificiales, acero inoxidable, goma, cerámicos y plásticos), que contienen las tecnologías y las canalizaciones. En los trabajos de Lynn, el color y la textura ocupan un lugar significativo. Múltiples componentes se combinan en una gama de colores brillantes, que podían ser mezclados para acentuar las suaves curvaturas de la superficie de la forma fabricada mediante herramientas CNC (2008).

En la etapa de prototipo, Lynn desarrolló seis tipos diferentes de viviendas: denominadas Houses, cada uno de estos modelos iban acompañados por una letra (A, B, C, D, E o F), que coincidía con “una gama de única de limitaciones domésticas, espaciales, funcionales, estéticas y de estilo de vida” (Lynn, 2000, pp. 26-35). Un “producto innovador”, donde sus variaciones proceden de “una adaptación a las contingencias del estilo de vida, el lugar, el clima, los métodos de construcción, los materiales, los efectos espaciales, las necesidades funcionales y los efectos estéticos especiales” (Lynn, 2000, pp. 26-35).

En este sentido, para Lynn “…no hay una casa embriológica ideal u original, solo un esquema de sus límites y variaciones” (Dollens & Planella, 2002, p. 91). Cada una es perfecta en sus mutaciones, donde los espacios se diseñaron de manera conjunta, desde el espacio interior hasta el equipamiento de la vivienda. Una perfección formal que no reside en lo primitivo, inespecífico, banal y genérico, sino en una combinación de las variaciones únicas e intrincadas de cada instancia y la continua similitud de sus parientes. Las alteraciones en los diseños específicos de las casas están auspiciadas por la subsistencia de una envoltura genérica de forma, alineación, adyacencia y tamaños potenciales entre una colección fija de elementos. Esto marca el paso de una técnica mecánica “modernista” a un modelo más vital, evolutivo y biológico de diseño y construcción embrionaria” (Lynn, 2000, pp. 26-35).

Cada vivienda exhibe una superficie flexible y curvilínea, esto se debe a que, en su diseño, un conjunto de puntos de control, se han distribuido a través de su exterior para configurar cada panel con el perfil específico. Estos paneles tienen precisos límites y tolerancias que han sido definidos de acuerdo con los procesos de fabricación robotizados y controlados por ordenador. Constructivamente, la casa embriológica está compuesta por una cáscara delgada, una doble piel, donde la primera es de aluminio y vidrio, y es la encargada de definir su morfología y cerrar el espacio; en tanto que la segunda, ubicada por encima de la principal, es la de oscurecimiento, y presenta una relación con el sistema de aventanamiento. Para el desarrollo de ambas pieles, Lynn tomó los datos de energía solar del entorno y los introdujo en la computadora, con el fin de modelar el rendimiento solar del edificio durante todo el año. Una simulación que permitió calcular la incidencia de la luz y las sombras sobre la estructura proyectada (Dery, 2008). A partir de los valores obtenidos, Lynn elaboraría una serie de distorsiones, ondulaciones y depresiones en la doble piel de la casa que representaba las fuerzas producidas por la naturaleza: la forma arquitectónica no solo es la manifestación de su lógica interna, sino también es una respuesta a las influencias dinámicas procedentes de su contexto.

Para su fabricación se utilizaron diferentes procesos, desde “el aluminio martillado con bolas, el corte por chorro de agua a alta presión, la creación de prototipos de resina estereolitográficos mediante láseres controlados por ordenador y el fresado CNC en tres ejes de tableros compuestos de madera” (Lynn, 2000, pp. 26-35). Un proceso que ha llevado a que cada elemento mute hacia una morfología donde nunca hay dos paneles iguales en cualquier configuración simple o múltiple y cualquier alteración interna de la forma, esta se transmite a su superficie exterior, y al sitio: “una abolladura o concavidad en la envolvente genera una elevación o meseta en el suelo… una deformación en el objeto tiene un efecto correspondiente en el campo que lo rodea, facilitando las aperturas, las vistas y la circulación en un sitio potencial” (Lynn, 2000, pp.26-35).

Buscando evitar perforaciones para las ventanas, se desarrollaron una serie de aberturas con forma de finas tiras sobre la piel exterior de oscurecimiento. Dependiendo de las cercanías entre las bandas, el resultado variaba desde algo parecido a una ventana, hacia algo semejante a un muro de vidrio, o pantalla. Se trata de una reinterpretación de la abertura, entendida esta como “un pasaje visible de un lado a otro”. Una superficie topológica determinada a partir de una red de curvas en donde se ubicarían las ventanas. Para ello, Lynn define tres posibles caminos: cortes booleanos, por medio de múltiples figuras o superficies; desplazamiento de spline, usando isotermas curvas; y mediante el doblado de facetados en la superficie en dos direcciones U y V. Una sucesión de aletas delgadas a modo de parasol se ubica de acuerdo con la orientación del sol, y de las coordenadas geográficas donde se sitúa el edificio: si se mira desde el norte, se puede contemplar el interior de la casa a través de las tiras, en tanto que, desde el sur, las bandas se superponen para generar opacidad.

Dentro semeja estar en la selva, debido al efecto que genera la luz al ingresar en el interior de la casa a través de las rajas y de una pérgola que conforma el sistema de oscurecimiento: esto produce una percepción que parece “acuosa”, en tanto que la puerta de acceso simula un esfínter que, como el iris de un ojo se abre y se cierra. Una estructura de contrapesos que requiere vencer la inercia del peso de la entrada (Dery, 2008).

_______________________________

3 Lynn había comenzado a trabajar con las máquinas de CNC primero en la Universidad de Columbia y posteriormente en la UCLA.

4 Estas dimensiones varían de acuerdo con el modelo de vivienda.

5 Un plano semienterrado de aproximadamente la mitad de su altura. Cuando la casa se asienta en el suelo, su volumen desplaza la tierra hacia arriba, rodeándola, lo que genera una conformación similar a la de un nido.

6 Un estudio reciente desarrollado por el Centro Canadiense de Arquitectura ha revelado que, en el diseño del sitio de la casa embriológica, se tomó como referente el emplazamiento de la Villa Cornaro (1553) de Andrea Palladio: este lugar se distorsionó digitalmente a través de Microstation, de acuerdo con una serie de fuerzas aplicadas al plano de tierra, a continuación, y mediante Maya, se modelaría el espacio exterior en donde se implantaría la casa embriológica. Fuente: https://www.docam.ca/conservation/embryological-house/index.html

Cuestionamientos sobre la aplicación de la evolución en el diseño

El proyecto de la casa embriológica puede ser considerado un valioso punto dentro de la historia del diseño reciente, en donde se define la intersección entre tres disciplinas: la arquitectura, los discursos relacionados con la biología y los sistemas digitales. Una confluencia que inexorablemente trascendería su impacto alrededor de tres áreas distintas del conocimiento: en primer lugar, en torno a los revolucionarios modos contemporáneos de producción y estética arquitectónica, representada por superficies onduladas y voluptuosas formas producidas con vivos colores; en segundo término, hacia la creación de modelos de variación infinita, o lo que Mario Carpo (2005) denomina una serie no estándar, es decir, una manufactura en masa de una secuencia de objetos todos diferentes; y por último, hacia la nueva interpretación de los conceptos de adaptación, esto es, la elaboración de nuevas casas adaptadas a los nuevos estilos de vida, al sitio, el clima, los métodos y materiales de construcción, y a las necesidades funcionales y estéticas contemporáneas (Burns, 2007).

Para el arquitecto francés Antoine Picon (2003), este proceso es el reflejo de un creciente número de arquitectos contemporáneos que utilizan metáforas derivadas del campo de la matemática, la física y la biología para el desarrollo de sus proyectos. En esencia, todo hace suponer que estamos ante lo que podría considerarse el reemplazo del antiguo paradigma mecanicista por uno nuevo con fuerte matices en lo biológico y lo digital.

Sin embargo, no todos concuerdan con esta mirada positivista de Greg Lynn, para el periodista inglés Hugh Aldersey-Williams, proyectos como el de la casa embriológica, utilizan el concepto de ciencia, únicamente como un poder metafórico, dando la sensación de progreso y optimismo a los objetos y obras que lo adoptan. Un motivo perdurable que podemos encontrarlo a lo largo de la historia del arte, del diseño y de la arquitectura (Graafland, 2012). De hecho, para la investigadora Karen Burns, en su discurso Lynn presenta tres importantes desajustes:

En primer lugar, Lynn, recurre al uso de la teoría de la evolución, para desarrollar su proyecto. Sin embargo, en biología, la teoría evolutiva busca dar respuestas a tipos particulares de cambios que se producen en los organismos vivos. Conceptualmente, se trata de una variación compleja que se trasmite a lo largo de las generaciones y que involucra a diferentes mecanismos, entre los que se encuentran la mutación genética y también la reproducción sexual. En el caso de la casa embriológica, Lynn utiliza el concepto de evolución, como un proceso temporal de mejora de la arquitectura. En otras palabras, entiende la historia de la arquitectura, como un proceso positivista de evolución en el tiempo: un procedimiento de optimización proyectual, mediante el desarrollo temporal, de mutaciones de diseño (Burns, 2007).

En segundo lugar, en biología, esta evolución, implícitamente, se encuentra asociada al concepto de reproducción sexual (principal causante de las mutaciones de los organismos, causada por la transmisión de la herencia de sus progenitores). Sin embargo, en la casa embriológica, Lynn desestimaría este criterio. Algo que para el sociólogo estadounidense Benjamin Bratton, reduce potencialmente el número de variaciones genéticas de las formas biológicas. En este sentido, Burns considera que esto, podría deberse a la influencia de los escritos de Hugo de Vries y William Bateson, quienes sostenían que en realidad la gran variación se producía a grandes saltos, desestimando el concepto de transmisión de la herencia de los progenitores como responsable fundamental de las transformaciones de los organismos. Otros autores, en cambio, consideran que esto se debe a que, en ese momento, no se contaba con la tecnología informática necesaria para producir digitalmente este proceso (Burns, 2007).

Finalmente, en tercer lugar, en biología, las variaciones producidas durante la evolución se realizan en el tiempo. Esto se debe principalmente a la gran cantidad de factores capaces de influir en la variación de los organismos, produciendo la supervivencia de ciertos rasgos sobre otros, de hecho, el éxito de estas mutaciones solo puede conocerse y juzgarse a posteriori, y nunca en mitad del acontecimiento, o en la vida del organismo que ha variado. En el caso de la arquitectura, el único modo de evaluación de una obra sería por medio de un proceso histórico, a través de un largo periodo de tiempo, que permitiera corroborar la adaptación del proyecto al contexto y las necesidades de sus habitantes. Sin embargo, en la casa embriológica, Lynn, evalúa el desarrollo de los modelos, mediante un mecanismo de selección de las generaciones, bajo una temporalidad efímera, como única forma de medir la transmisión y la supervivencia de las variaciones (sin importar su origen): no existe diferencia entre el tiempo de evolución y el tiempo de diseño o producción del modelo. Estamos ante una transformación que no tiene ningún beneficio ni éxito en términos evolutivos, se trata de una mutación entre muchas otras (Burns, 2007).

Para Bratton, la casa embriológica en su esencia sigue teniendo en cuenta ciertos problemas de la arquitectura tradicional, lo que la lleva a presentar una serie de incongruencias en sus planteos, una compleja interferencia originada entre los sistemas biológicos y los sistemas digitales para producir una vivienda que semeja un animal, tanto en su estructura como en su comportamiento, un proceso que no deja en claro si “ya es una arquitectura genética o, más bien, todavía, una arquitectura sobre la genética” (Bratton, 2002).

Por su parte, la profesora Lidia Klein, opina que, aunque la casa embriológica podría materializarse mediante el uso de tecnologías de prefabricación digital (CAD/CAM), esta solo existe en el ámbito de la visualización digital. Incluso sus presentaciones distan de las convencionales imágenes dentro de un entorno específico, se tratan de representaciones realizadas durante el proceso de diseño. Una visualización que permite conocer el proceso proyectual, pero no su forma definitiva (Klein, 2013). En este sentido, de un modo más cauto, John Frazer, considera que, a estos procesos, lo adecuado sería denominarlos hipótesis de diseño, diferenciándola de lo que sería una hipótesis científica (Frazer, 1995).

De cualquier forma, lo cierto es que, a través de la utilización de los sistemas digitales en la elaboración del proyecto, Lynn ha influido en los modos de pensar y diseñar los espacios arquitectónicos en la contemporaneidad, una alteración del concepto epistemológico de belleza en la arquitectura: una nueva belleza, ahora digital, que emerge mediante un nuevo lenguaje orgánico. Una nueva belleza que, para algunos, como el crítico estadounidense Herbert Muschamp, corresponde con lo feo, lo grotesco, lo monstruoso, en tanto que, para otros, como el diseñador turco-chipriota Hussein Chalayan, se trata de una belleza artística y creativa, rasgos de un diseño eficiente.

Desde este enfoque, la Casa Embriológica es un icono de la metáfora genética en la arquitectura, y en su señalización de formas corporales y morfologías humanas para los sistemas de construcción sigue siendo, en esta fase de su evolución, alegórica de los procesos genéticos: un conjunto de variables, una “serie no estándar”, un “género fijo definido algorítmicamente y una especie que se transforma sin fin” (Carpo, 2005, p. 106).

Bioinspiración, Parametricismo y Morfogénesis Digital

A lo largo de las últimas décadas, la Casa Embriológica de Greg Lynn ha evolucionado de ser un simple experimento formal para convertirse en un referente de la arquitectura computacional. Su propuesta se fundamenta en la convergencia de principios biológicos, metodologías algorítmico-paramétricas y tecnologías digitales emergentes, trascendiendo la mera imitación de formas naturales para adentrarse en la generación evolutiva de la morfología arquitectónica (Chayaamor-Heil, 2023). Esta orientación converge con las corrientes de bioinspiración y biomimética, que no se reducen a replicar patrones orgánicos, sino que indagan en los fundamentos biológicos para crear soluciones de diseño interdisciplinarias.

El uso de algoritmos generativos, reforzado por la inteligencia artificial, ha ampliado las posibilidades de experimentación al simular procesos biológicos y facilitar la creación de tipologías arquitectónicas de gran complejidad (Gajjar, 2023). Aunque estas herramientas ofrecen una amplia gama de variaciones formales, la intervención humana continúa siendo esencial para asegurar la coherencia espacial y el rigor conceptual. En este escenario, la Casa Embriológica abrió el debate sobre la interacción entre creatividad humana y computacional, proponiendo metodologías capaces de incorporar datos climáticos, energéticos o de uso en tiempo real para promover un diseño orgánicamente adaptable.

De manera simultánea, la obra de Lynn contribuyó a reformular la noción de espacio-tiempo en arquitectura, un aspecto que Harris (2000) asocia con la creciente relevancia de la tecnología digital en la definición de entornos interactivos. La Casa Embriológica introduce la idea de la arquitectura como un proceso continuo de transformación, cuestionando los planteamientos tradicionales de la estructura estática. Dentro de este enfoque se ubica la “forma animada”, como un dispositivo que hace visible el cambio constante de la morfología arquitectónica, una aproximación que hoy encuentra nuevos matices en el diseño asistido por redes neuronales y algoritmos de aprendizaje profundo.

En paralelo, el desarrollo de la fabricación digital y la robótica aplicada ha reforzado el carácter visionario de la Casa Embriológica, al evidenciar la viabilidad de una producción seriada de componentes personalizados. Tecnologías como la impresión 3D y el corte computarizado permiten la materialización de geometrías variables sin un incremento excesivo en los costos de realización. Este proceso de diseño adquiere fluidez al integrar trazabilidad y adaptabilidad como valores fundamentales. El proyecto de Lynn, originalmente concebido a modo de un sistema integral con un número finito de operaciones, anticipó la idea de una “arquitectura evolutiva” que se ajusta a múltiples condicionantes sin necesidad de desmontar o sustituir elementos principales.

La trascendencia de estos planteamientos se observa en la influencia que ejercieron sobre figuras claves de la arquitectura digital. Zaha Hadid y Patrik Schumacher, por ejemplo, popularizaron la fluidez geométrica y el “parametricismo” como lenguaje arquitectónico, apoyados en metodologías computacionales que recuperan la búsqueda de variaciones infinitas. Por otro lado, aproximaciones más recientes a la arquitectura biónica y la morfogénesis digital (Lotfabadi, Alibaba, & Arfaei, 2016) enfatizan la integración de modelos inspirados en la naturaleza para optimizar el uso de materiales y reducir el impacto ambiental. En esta genealogía, la Casa Embriológica se destaca al aplicar principios informáticos que generan configuraciones capaces de interactuar con fuerzas y entornos variables, superando la mera especulación formal para erigirse en un sistema evolutivo.

En el ámbito de la cultura visual y la animación, diversos estudios señalan la convergencia con la arquitectura como medio para dinamizar los espacios (Ng, Schnabel, & Kvan, 2006). En la Casa Embriológica, este enfoque se manifiesta en la posibilidad de “animar” la forma arquitectónica mediante secuencias continuas de transformación, semejante a fotogramas en movimiento. Esta lectura adquiere relevancia en entornos donde la arquitectura se concibe como un instrumento narrativo, capaz de interactuar con los usuarios y el contexto a través de cambios espaciales que evocan escenarios cinematográficos (Köymen, 2023).

Por otra parte, las investigaciones sobre estrategias bioinspiradas aplicadas a la eficiencia estructural y energética (Dixit & Stefańska, 2023) han potenciado el uso de algoritmos paramétricos y simulaciones energéticas en tiempo real, lo que abre paso a edificios que se regulan con base en condiciones ambientales variables. En este sentido, el trabajo de Lynn se inserta a modo de precedente de una arquitectura “viva”, en la que las variaciones morfológicas funcionan como manifestaciones de procesos naturales de crecimiento y cambio (Uçkan, Çebi, & Özsoy, 2023).

El desarrollo de la Casa Embriológica, por tanto, se incorpora así en un panorama amplio que abarca antecedentes históricos como el metabolismo japonés y corrientes recientes de arquitectura adaptativa (Chayaamor-Heil, 2023). Frente a la rigidez modular del metabolismo, la propuesta de Lynn adopta una morfogénesis dinámica, sustentada en simulaciones digitales y fundamentos computacionales que asemejan la arquitectura a un organismo en evolución. Este paralelismo con los procesos vitales se consolida en la concepción de cada variación como un estado transitorio, más afín a la lógica del software que a la construcción tradicional.

Finalmente, la consolidación de métodos algorítmico-paramétricos en los últimos años confirma la vigencia de los planteamientos de Lynn (Quedas Campoy & Vázquez Ramos, 2023). La Casa Embriológica marcó un hito al impulsar la generación de formas no estándar, susceptibles de multiplicarse sin duplicar sus rasgos de manera exacta. En la actualidad, la convergencia entre IA, robótica y fabricación digital extiende esta visión, habilitando una arquitectura que aprende y se modifica con arreglo a contextos climáticos, sociales o culturales cambiantes. En consecuencia, la Casa Embriológica permanece en el centro de los debates teóricos y técnicos, personificando los retos y oportunidades de la arquitectura algorítmica y bioinspirada.

Conclusiones

A partir del análisis profundo del contenido presentado por Greg Lynn en su proyecto de la Casa Embriológica, resulta evidente que este diseño no se limita a una simple apropiación metafórica de la biología ni a una utilización superficial de las herramientas digitales. Por el contrario, el proyecto refleja una transición significativa hacia una concepción arquitectónica basada en procesos de generación continua y adaptabilidad sistemática, que ponen en cuestión los fundamentos convencionales del diseño arquitectónico heredados del paradigma moderno. La propuesta de Lynn encarna una visión integral en la que confluyen principios biológicos, teorías matemáticas y capacidades computacionales en un mecanismo dinámico que permite la producción de una diversidad ilimitada de configuraciones espaciales y estructurales, ajustadas a contextos específicos mediante sistemas paramétricos.

En este sentido, el proyecto trasciende la argumentación tradicional de composición formal, en la que la variación solía implicar sólo diferencias superficiales o decorativas. La Casa Embriológica introduce una auténtica lógica evolutiva al ámbito arquitectónico, en la que cada modificación puntual influye simultáneamente en el conjunto global, revelando una nueva condición proyectual: la interdependencia estructural y espacial, donde las decisiones proyectuales dejan de ser deterministas para devenir adaptativas y emergentes. En otras palabras, Lynn propone una arquitectura que ya no es concebida desde un patrón estático preestablecido, sino que emerge progresivamente a partir de las interacciones paramétricas codificadas entre múltiples variables contextuales, climáticas y funcionales. Este cambio de enfoque supone redefinir el acto proyectual no como un proceso lineal y jerárquico, sino como una actividad cíclica y simultánea de experimentación, simulación y selección iterativa.

Resulta fundamental destacar cómo Lynn establece una conexión sólida entre teoría y praxis al materializar la propuesta a través de métodos de fabricación digital y robótica, permitiendo producir componentes únicos con procedimientos industrializados. Este aspecto es clave, pues rompe con la tradición modular propia del siglo XX, donde la prefabricación implicaba repetición exacta y uniformidad. La Casa Embriológica cuestiona dicha noción al proponer una producción masiva singularizada, posibilitada por tecnologías computacionales, que habilitan la generación de formas arquitectónicas no estándar y diferenciadas, sin comprometer la viabilidad económica o constructiva. Este procedimiento revela de qué manera los sistemas digitales son capaces de integrar procesos de diseño, elaboración y montaje en un flujo continuo, extendiendo el alcance y las responsabilidades del arquitecto a dimensiones que antes parecían ajenas o inalcanzables.

Sin embargo, al abordar críticamente el proyecto, es preciso reconocer que subsisten ciertos vacíos teóricos y contradicciones metodológicas, principalmente en torno a la apropiación directa de conceptos biológicos en el diseño arquitectónico. A pesar de que Lynn establece analogías rigurosas con los procesos de mutación genética, algunos investigadores como Karen Burns (2007) y Benjamin Bratton (2002) señalan discrepancias conceptuales significativas. Por un lado, la evolución biológica acarrea un desarrollo temporal prolongado y una validación basada en la adaptación a largo plazo, mientras que Lynn utiliza un modelo de simulación digital rápida y corta que no puede reproducir plenamente esta lógica transitoria ni las complejas interacciones evolutivas que ocurren en sistemas biológicos auténticos. Dicha observación implica que, aunque la metáfora genética aplicada al proyecto sea provocadora y efectiva desde un punto de vista experimental, aún persisten límites en su implementación rigurosa.

Pese a estas limitaciones, es importante reconocer que la propuesta de Lynn representa un avance considerable en la comprensión del proyecto arquitectónico contemporáneo. El modelo embriológico sugiere una nueva epistemología de la forma arquitectónica, donde las respuestas no derivan de un acto de invención singular, sino que emergen de un sistema operativo complejo y abierto, definido por condiciones algorítmicas de partida y retroalimentado constantemente por los factores externos e internos al proceso proyectual. En otras palabras, Lynn desplaza la esencia misma del diseño desde la creación individual hacia la definición de reglas de transformación digital que determinan la emergencia de múltiples soluciones espaciales posibles.

Al mismo tiempo, la integración del modelo embriológico en procesos de manufactura avanzada anticipa una trascendental reconsideración sobre cómo construir en contextos específicos, donde la variabilidad ya no es una excepción costosa, sino una condición inherente y sostenible del proceso constructivo. Este aspecto ofrece a la arquitectura contemporánea nuevas herramientas para responder eficientemente a los desafíos medioambientales, funcionales y culturales actuales. Así, más allá del valor formal o estético inmediato, el verdadero aporte de la Casa Embriológica reside en haber inaugurado una reflexión mayor acerca del potencial del diseño generativo, la fabricación digital personalizada y la relevancia ecológica de las variaciones formales infinitas.

De este modo, Greg Lynn, mediante su Casa Embriológica, no solo expande significativamente el horizonte teórico y metodológico del diseño contemporáneo, sino que establece una plataforma conceptual y tecnológica sobre la cual generaciones futuras pueden continuar experimentando y desarrollando nuevas propuestas. Este proyecto encarna una transformación radical del proceso proyectual arquitectónico hacia un sistema dinámico, mutable y evolutivo, en el que se supera la oposición tradicional entre técnica y creatividad, entre lo artificial y lo biológico. De esta forma, Lynn propone una arquitectura capaz de mutar continuamente, adaptándose y respondiendo en tiempo real a su contexto, en una suerte de diálogo permanente en torno a la naturaleza, tecnología y sociedad, inaugurando así un nuevo paradigma para la vivienda contemporánea.

Bibliografía

Arenas, L. (2010). Hacia una arquitectura liquida. En Miradas para un cambio de paradigma (Barrera Puigdollers, José; Catalán, Pilar). Valencia: General de Ediciones de Arquitectura.

Bratton, B. (2002, mayo 25). The premise of recombinant architecture, One. The culture Industry, SCI_Arc and UCLA. Recuperado de https://noemalab.eu/wp-content/uploads/2011/08/bratton_recomb_arch.pdf

Burns, K. L. (2007). Greg Lynn’s Embryological House Project: The “Technology” And Metaphors Of Metorsmof Architecture, en Architecture Schools in Australasia, A (ed.) Association of Architecture Schools in Australasia. Sydney: University of Technology Sydney ePress.

Caetano, I.; Santos, L.; & Leitão, A. (2020). Computational design in architecture: Defining parametric, generative, and algorithmic design. Frontiers of Architectural Research, 9(2), January, 287-300.

Carpo, M. (2005). Tempest in a Teapot. Log, 6, 99–106. Recuperado de: http://www.jstor.org/stable/41765067

Chaszar, A., & Joyce, S. C. (2016). Generating freedom: Questions of flexibility in digital design and architectural computation. International Journal of Architectural Computing, 14(2), 167–181.

Chayaamor-Heil, N. (2023). From Bioinspiration to Biomimicry in Architecture: Opportunities and Challenges. Encyclopedia, 3(202–223). https://doi.org/10.3390/encyclopedia3010014

Cosme Muñoz, A. (2008). El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y representación. Estudios universitarios de arquitectura. Barcelona: Editorial Reverté.

Dery, M. (2008). Soft House: Home Grown. artbyte. The magazine of digital art & culture. Recuperado de www.artbyte.com/mag/nov_dec_00lynn_content.html

Dixit, S., & Stefańska, A. (2023). Bio-logic, a review on the biomimetic application in architectural and structural design. Ain Shams Engineering Journal, 14, 101822. https://doi.org/10.1016/j.asej.2022.101822

Dollens, D., & Planella, A. (2002). De lo digital a lo analógico. Barcelona: Gustavo Gili.

Frazer, J. (1995). An Evolutionary Architecture. London: Architectural Association.

Graafland, A. 02 From embodiment in urban thinking to disembodied data; the disappearance of affect. Revista ‘Architecture, Technology & Design’. Urbanism Readings Series. Funded by the Nanjing University-Cambridge University Research Platform on Architecture and Urbanism. 2012. https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-vi/

Gajjar, C. P. (2023). Re_Imaged: Reimaging architecture through artificially intelligent generated images (Doctoral dissertation, Virginia Tech).

Harris, Y. (2000). From Moving Image to Moving Architecture. Riversdale, Grantchester, Cambridge, England.

Hensel, M., Menges, A., & Weinstock, M. (2010). Emergent technologies and design: toward a biological paradigm for architecture. New York: Routledge.

Klein, L. (2013). Espacio degustación. Revista Invisible Culture: An Electronic Journal for Visual Culture. Nº18.

Kolarevic, B. (2003). Digital Morphogenesis. En Architecture in the Digital Age: Design and Manufacturing. New York: Branko Kolarevic edic.

Köymen, E. (2023). An architectural-based study of the animated film: “The Incredibles”. EGE 9th International Conference on Applied Sciences. Academy Global Publishing House.

Krauel, J. (2010). Arquitectura Digital: Innovación y Diseño. Barcelona: Editorial Links.

Lotfabadi, P., Alibaba, H. Z., & Arfaei, A. (2016). Sustainability; as a combination of parametric patterns and bionic strategies. Renewable and Sustainable Energy Reviews, 57, 1337–1346. https://doi.org/10.1016/j.rser.2015.12.210

Lynn, G., Reiser, J., & Umemoto, N. (1995). Computer Animisms (Two Designs for the Cardiff Bay Opera House). Assemblage, 26, 27–37. https://doi.org/10.2307/3171415

Lynn, G. (2000). Embryologic Houses. Architectural Design. Contemporary Processes in Architecture. Wiley-Academy. Volumen 70 – Nº3 - June 2000 – pp 26 – 35.

Lynn, G. (2002). Folds, Bodies & Blobs: Collected Essays. En De lo digital a lo analógico (Dollens, Dennis). Barcelona: Gustavo Gili.

Lynn, G. (2008). Form. New York: Random House Incorporated.

Migayrou, F. (2003). Architecture Non-Standard. París: Editions Centre Pompidou.

Moneo, R. (2004) Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos. Barcelona: Actar.

Montaner, J. M. (1993). Después del movimiento moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. Barcelona: Gili.

Ng, K., Schnabel, M. A., & Kvan, T. (2006). Architectural animation becomes alive: Creating spatial narrative with spatial characters for animations. eCAADe 24.

Pask, G. (1975). Conversation Theory: Applications in Education and Epistemology. Michigan: Elsevier Science Limited.

Picon, A. (2003). Architecture and the Sciences: Exchanging Metaphors

Quedas Campoy, C., & Vázquez Ramos, F. G. (2023). Architectural Design Methodology: An Approach to Greg Lynn’s Bioinspiration. SIGraDi 2023.

RAE, Asale. (2014). Diccionario de la lengua española - Edición del Tricentenario. Recuperado 19 de septiembre de 2017, a partir de http://dle.rae.es/?w=diccionario

Roudavski, S. (2009). Towards Morphogenesis in Architecture. International Journal of Architecture Computing, 7(3), 345-374.

Spuybroek, L. (2005). The Structure of Vagueness. Textile-the Journal of Cloth & Culture. 3. 6-19.

Uçkan, B., Çebi, P. D., & Özsoy, F. A. (2023). The evolution narrative of architectural form and the state of vital form. JCoDe: Journal of Computational Design, 4(2), 193–226. https://doi.org/10.53710/jcode.1325535

Varma, R. (2010). Greg Lynn’s. The embryological House. En Architecture: Formal Strategies. November 2. Recuperado de: https://rahatvarma.wordpress.com/2010/12/08/278/

Velázquez, R. (2008). Greg Lynn. Recuperado 8 de noviembre de 2017. Recuperado de: https://sites.google.com/site/cursoopcionaldiagramas/momentos/momento-analitico/textos-1

Vrachliotis, G. (2008). The Leap from Linear to Computational Consciousness: Evolutionary Models of Thought and Architecture. En Precisions. Architecture between Sciences and the Arts (Ole W. Fischer, pp. 232-261). Berlin: Jovis.